Nachklang

Schauspielmusiken aus England um 1700

Schon zu Zeiten von William Shakespeare war es in England üblich, Schauspiele mit musikalischen Einlagen zu bereichern. John Dowland, Thomas Morley und viele andere hatten hierzu die Musik komponiert. Auch hundert Jahre später, in der Zeit der Restauration, wurden Stücke von William Congreve, John Dryden und anderen mit Musik angereichert. Zu vielen Schauspielen gab es komplette Ouvertürensuiten und vor allem diverse Formen von Songs. Die Schauspieler hatten also auch zu singen.

Diese Darbietungen wurden sehr berühmt, die große Nachfrage nach Text und Musik konnte man nur durch Einzelblattdrucke befriedigen. Immer waren auf diesen Veröffentlichungen die Namen der populären Sänger/Schauspieler angegeben.

Hatten die Texdichter einmal erkannt, dass man Stimmungen und wechselnde Leidenschaften durch Musik viel leichter zum Ausdruck bringen kann, lag es nahe, diese musikalischen Einlagen immer mehr von einem einfachen Lied zu einer kantatenähnlichen Form hin zu entwickeln. Die populärste Form wurde der sogenannte Mad Song. Leidenschaftlichste Gefühlsregungen konnten so sehr eindringlich geschildert werden.

Seit Shakespeares Zeit waren die im Bethlehem Hospital untergebrachten Geisteskranken für viele Bürger Londons eine Attraktion und makabres Ziel eines Sonntagsausflugs. Hier konnte man für ein kleines Eintrittsgeld die Zellen der Bewohner betreten und sich an ihren vermeintlichen und echten Verrücktheiten delektieren. Die Grenzüberschreitungen der Insassen wurden so Vorbild für die Darstellung von Bühnenfiguren, deren Wut, Enttäuschung oder übergroße Trauer sie an den Rand des Wahnsinns bringt.

Anne Bracegirdle war schon eine berühmte Bühnendarstellerin, als sie in der Rolle der Marcella in Thomas DŒUrfeys "Don Quixote" auch den Mad Song
"I burn, my brain consumes to ashes" in der Komposition von John Eccles sang. Dieser Auftritt muss überwältigend gewesen sein, folgt man den zahlreichen Lobpreisungen der Dichter und Komponisten, etwa Henry Purcells. Nach diesem Erfolg sang Anne Bracegirdle ausschließlich Werke von Eccles.

Das Konzert der Reihe "Nachklang" vom 8. Juli aus Celle vereint Schauspielmusiken von Gottfried Finger und John Eccles mit dessen Songs für Anne Bracegirdle.
(Thomas Ihlenfeldt)



Nachklang
Schloss Celle
Aufzeichnung vom 08.07.2012

The Mad Lover
Bühnenmusiken von Gottfried Finger und John Eccles
und die Kunst der Anne Bracegirdle

I.

Gottfried Finger
Musik zu "Love's at a Loss", 1701
Overture - Jigg

John Eccles
Still I'm grieving aus "The Rape of Europa" 1694

Gottfried Finger
Scotch Tune - Hornpipe

John Eccles
Why should the idle world mistake aus "Princess of Persia", 1691

Gottfried Finger
Aire

John Eccles
If I hear Orinda swear aus "Love betrayed", 1703

Gottfried Finger
Aire

John Eccles
Strephon whose person

Gottfried Finger
Round O - Bore

II.

Gottfried Finger
Musik zu "Alexander the Great", 1701
Overture - Aire - Gavott - Jigg

John Eccles
I burn my brain consumes to ashes, Mad Song aus "Don Quixote", 1694

Gottfried Finger
Entry - Bore - Minuett

John Eccles
Oh take him gently, Mad Song aus "Cyrus the Great" 1697

Gottfried Finger
Aire - Round O Chacone

John Eccles
Hast give me wings, Mad Song aus "The Fickle Sheperdess", 1703

ca. 20:50 Uhr Konzertpause mit Nachrichten

III.

John Eccles
Songs aus "Justice Buisy", 1699:
My lover has an inconstant mind
No, no every morning
Till now I suppressed the fire in my breast
E'er since you came to my side
I'll hurry

IV.

John Eccles
Musik zur Bühnenmusik "The Mad Lover or Acis and Galatea", 1701:
Overture
Advance gay tenants
Aire
Come ye Nymphs
Aire
Know I've sworn
Slow aire
Cease of Cupid
Aire
Must then a faithfull lover go
Jigg
Who would be made a wife
Aire - Aire
Ah, how lovely sweet and dear
Aire

Susanne Ellen Kirchesch, Mezzosopran
Capella Orlandi Bremen:
Dagmar Valentová und Jirina Strynclová, Violine
Bernhard Prokein, Viola
Barbara Hofmann, Viola da Gamba
Hariett Herrle, Oboe und Blockflöte
Mark Nordstrand, Cembalo
Thomas Ihlenfeldt, Chitarrone und Leitung